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攝影的輝煌百年
關(guān)于攝影術(shù)的誕生時(shí)間到底是哪一年，早先存在多種說(shuō)法，但目前普遍認(rèn)為是 1839 年。這一年，法國(guó)政府宣稱(chēng)，攝影術(shù)在法國(guó)誕生，為此做出杰出貢獻(xiàn)的是法國(guó)人約瑟夫?尼塞福爾?尼埃普斯（Joseph Nicèphore NiSpce）和路易?雅克?曼德?達(dá)蓋爾（Louis-Jacques-MandèDaguerre）。盡管在此之前，攝影相關(guān)理念和部分成果在少數(shù)其他歐洲國(guó)家已經(jīng)出現(xiàn)，但還沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家以政府名義宣稱(chēng)擁有這項(xiàng)發(fā)明，既然如此，1839 年被認(rèn)作是攝影誕生元年，應(yīng)該是最具權(quán)威性的說(shuō)法。也正是在這個(gè)年代，人類(lèi)進(jìn)入創(chuàng)造發(fā)明的高峰期，攝影的誕生也推動(dòng)了醫(yī)學(xué)等其他領(lǐng)域的發(fā)現(xiàn)與發(fā)明。
有意思的是，英國(guó)也曾參與過(guò)攝影的誕生地之爭(zhēng)。曾有英國(guó)人宣稱(chēng)，攝影術(shù)的誕生地并非是法國(guó)而是英國(guó)，這種說(shuō)法倒也是事出有因，且頗具戲劇性。話說(shuō) 1826 年，法國(guó)人尼埃普斯歷時(shí) 8 小時(shí)拍出人類(lèi)歷史上第一張通過(guò)感光效應(yīng)得到的照片《鴿子窩》。之后，尼埃普斯將這張照片與當(dāng)時(shí)使用的照相機(jī)一起拿到當(dāng)時(shí)工業(yè)文明最發(fā)達(dá)的英國(guó)，希望英皇喬治四世能夠看到他的成果。他深知喬治四世喜歡新鮮玩意兒，既然能別出心裁地用東方的竹子裝飾行宮，沒(méi)準(zhǔn)兒也會(huì)喜歡來(lái)自海峽對(duì)面的攝影術(shù)。當(dāng)時(shí)英國(guó)的形勢(shì)一片大好，進(jìn)了英國(guó)的門(mén)檻就等于跨進(jìn)世界大門(mén)，尼埃普斯本人可能就是這樣想的吧。然而，尼埃普斯的攝影成果在英國(guó)一放就是 13 年，直到 1839 年 3 月，英國(guó)人才向世界宣布這項(xiàng)由法國(guó)人主導(dǎo)的發(fā)明。
就在同一年，達(dá)蓋爾在銀版攝影術(shù)上取得突破性進(jìn)展，從 1839 年公布的一張寫(xiě)實(shí)畫(huà)上看，達(dá)蓋爾的工作室，里面從照相機(jī)到洗印照片的全部家伙，已經(jīng)非常接近后來(lái)延續(xù)使用半個(gè)多世紀(jì)的攝影器材。而達(dá)蓋爾向世界展示的照片，在影像質(zhì)量上與尼埃普斯的《鴿子窩》已經(jīng)不可同日而語(yǔ)。因此，法國(guó)以尼埃普斯的發(fā)明為起始點(diǎn)，以達(dá)蓋爾的攝影成果為主要依據(jù)，做出攝影誕生于法國(guó)的結(jié)論。1839 年 8 月 19 日，根據(jù)法國(guó)國(guó)王的指令，法國(guó)科學(xué)院和美術(shù)學(xué)院正式對(duì)外公布了達(dá)蓋爾攝影術(shù)的全部技術(shù)細(xì)節(jié)，并宣布給予達(dá)蓋爾6000法郎年金，給予另一位先行者尼埃普斯的繼承人4000法郎年金作為獎(jiǎng)勵(lì)（尼埃普斯于 1833 年逝世――編者注）。1841 年，英國(guó)攝影先行者威廉?亨利?福克斯?塔爾博特（WilliamHenry Fox Talbot），也捧出他的攝影作品與技術(shù)成果。雖然他對(duì)法國(guó)人先于他發(fā)明了攝影術(shù)的說(shuō)法有些不服氣，并宣稱(chēng)他早在 1835 年就將攝影術(shù)改進(jìn)到 1839 年法國(guó)向世界公布的水平，只是沒(méi)有向外界透露，但最終，英國(guó)人還是接受了攝影術(shù)誕生于法國(guó)的提法。不得不說(shuō)，在攝影發(fā)明這件事上，英國(guó)人“先做后說(shuō)”、悶聲不語(yǔ)搞研究的做派的確有些不合時(shí)宜。
攝影術(shù)一經(jīng)問(wèn)世，發(fā)展突飛猛進(jìn)，不敢說(shuō)一天一個(gè)變化，一年一個(gè)變化肯定是不過(guò)分的。人類(lèi)對(duì)欣賞世間萬(wàn)象的欲望，僅次于美食。相傳 1890年，法國(guó)就擁有了 1000 多家照相館，攝影相關(guān)從業(yè)人員的隊(duì)伍相當(dāng)龐大。到了 19 世紀(jì)末，攝影題材的分類(lèi)也逐漸被細(xì)化，新聞紀(jì)實(shí)攝影已發(fā)展為一個(gè)獨(dú)立分支。1939 年，攝影術(shù)迎來(lái)第一個(gè)百年誕辰。在我看來(lái)，單以用感光原理得到的攝影成果而言，不管再有多少個(gè)百年，隨之而來(lái)有多少新發(fā)明、新創(chuàng)造，攝影在這第一個(gè)百年都是最輝煌的，也是永遠(yuǎn)值得全世界
所有攝影愛(ài)好者追憶和珍稀的一百年。
最近，我看到一本 1939 年英國(guó)出版的畫(huà)冊(cè)《世界最佳照片》（BEST PICTURES OF THE WORLD），由于年代久遠(yuǎn)，已經(jīng)被翻成散頁(yè)。書(shū)中前言提到，出版此書(shū)是為紀(jì)念攝影術(shù)發(fā)明 100 周年，旨在讓更多人享受到攝影的樂(lè)趣，并了解攝影術(shù)發(fā)明 100 年來(lái)的成果。1939 年，中國(guó)正處于被日本侵略的水深火熱之中；歐洲正處于第二次世界大戰(zhàn)即將全面爆發(fā)前夜；大英帝國(guó)也是人心惶惶、民無(wú)寧日。在這種背景下，英國(guó)還能出版這樣的畫(huà)冊(cè)，倒也不易。不管怎么說(shuō)，這本畫(huà)冊(cè)所選登的 200 多張照片，應(yīng)該能代表當(dāng)時(shí)世界攝影的主流趨勢(shì)，但至于攝影水平，單憑一本畫(huà)冊(cè)很難全面表達(dá)，當(dāng)時(shí)中國(guó)的攝影水平已有一定進(jìn)步，但在這本畫(huà)冊(cè)里幾乎沒(méi)有反映。20 世紀(jì)初，攝影已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟，照相館里的靜態(tài)肖像和室外風(fēng)景照，都已達(dá)到一定水平。尤其是照相館拍攝的人物肖像，經(jīng)過(guò)攝影師的奇思妙想與后期暗房的精工細(xì)作，再加上大量美術(shù)工作者的參與，影像表現(xiàn)手法可謂千奇百怪、登峰造極。與之相配，各種做背襯的卡紙和花邊樣式就有上萬(wàn)種，各式相冊(cè)也是多如牛毛，并且是“剪刀加漿糊”的純手工制作，重樣的不多，這類(lèi)照片和相冊(cè)拿到現(xiàn)在，個(gè)個(gè)都是工藝品。
到了 1930 年代，紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)，以及媒體大力傳播使攝影普遍受到市場(chǎng)歡迎。照片再好，不能通過(guò)紙質(zhì)媒體印刷出版，其影響力和經(jīng)濟(jì)效益都會(huì)受限。照相館的照片拍得再好，也是前店后廠的小作坊，而攝影作為新聞媒體報(bào)道的一支軍隊(duì)，只要照片被刊登在報(bào)紙或雜志上，便前途不可限量。創(chuàng)刊于 1936 年的美國(guó)《生活》畫(huà)報(bào)的成功，就印證了這個(gè)道理。1930 年代之前，由于小型相機(jī)還沒(méi)有問(wèn)世，笨重的相機(jī)拍攝新聞紀(jì)實(shí)照片
難度很大。另外，照片的印刷也不是件花小錢(qián)就能辦到的事。中國(guó)在 1920～1930 年代已有《良友畫(huà)報(bào)》《北洋畫(huà)報(bào)》等多本美術(shù)編輯和排版都不錯(cuò)的畫(huà)報(bào)，但除封面外，內(nèi)頁(yè)刊登的照片大多慘不忍睹。同時(shí)期歐美、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家的畫(huà)報(bào)印刷質(zhì)量則高出不少，盡管依舊與原作有較大差異，但已經(jīng)能夠達(dá)到“看得過(guò)去”的水平。這種情況從英國(guó) 1939 年出版的這本《世界最佳照片》的印刷效果就可略見(jiàn)一斑。
如果將高質(zhì)量的攝影作品稱(chēng)為攝影藝術(shù)，將攝影行為稱(chēng)為攝影文化的話，我認(rèn)為前者在攝影術(shù)發(fā)明 100 周年時(shí)，已經(jīng)發(fā)展到較高水平，但在近70 多年中卻沒(méi)有實(shí)質(zhì)性突破。今天的攝影器材，為攝影人創(chuàng)造出太多便利，過(guò)去需要攝影人掌握的那些本領(lǐng)，幾乎都被工程師所研發(fā)的照相機(jī)功能所取代。尤其是如今大行其道的手機(jī)攝影，人們操作起來(lái)十分便利。愛(ài)爾蘭一家攝影器材專(zhuān)售店曾做統(tǒng)計(jì)，平均每 2.5 秒愛(ài)爾蘭就會(huì)增加 10 位“拍得不賴”的攝影師。器材店老板說(shuō)，98%的數(shù)碼相機(jī)購(gòu)買(mǎi)者不用回家仔細(xì)研究，當(dāng)場(chǎng)就可以學(xué)會(huì)基本操作，幾天之后，這些買(mǎi)主中的許多人就會(huì)在臉書(shū)（FACEBOOK）上開(kāi)設(shè)個(gè)人主?，來(lái)展示自己的拍攝成果，盡管他們中的大多數(shù)甚至連三腳架都不會(huì)使用。根據(jù)另外一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示，在這個(gè)北方小國(guó)的社交網(wǎng)站上，有超過(guò) 380 萬(wàn)個(gè)攝影師在展示他們的作品。而在20 世紀(jì)前半葉，世界上許多著名的攝影大師都使用著笨重的、耗材昂貴的老式攝影器材，在前思后量地拍照。
那是一個(gè)偉大的攝影時(shí)代，一個(gè)被稱(chēng)為攝影大師而不必臉紅的時(shí)代。那時(shí)的攝影器材沒(méi)有多少塑料元件，也無(wú)需電源，是真正的全手工操作，照片從液體中一張一張浮現(xiàn)出來(lái)，那奇妙的感覺(jué)和興奮的體驗(yàn)，使今天的
數(shù)碼攝影黯然失色。
1960 年代以后，照相機(jī)開(kāi)始使用電池，廉價(jià)、輕薄的塑料元件也隨之增多，純手工操作的攝影時(shí)代逐漸遠(yuǎn)去。到了 1980 年代，全自動(dòng)傻瓜相機(jī)也隨之問(wèn)世。在后期制作方面，照片擴(kuò)印技術(shù)開(kāi)始流行，傳統(tǒng)的暗房匠藝逐漸減少。到了 21 世紀(jì)，特別是近些年，將底片洗印、擴(kuò)印都不常見(jiàn)，大部分照片被人們?cè)陔娔X或手機(jī)屏幕上一看了之。我不禁猜想，到了攝影術(shù)發(fā)明 200 周年，也就是 2039 年時(shí)，或許一般年輕人家里連張照片都找不出來(lái)了，所有影像都將處于虛擬空間展示和儲(chǔ)存狀態(tài)。影像生成越容易，人們制作照片的欲望越低，面對(duì)大量數(shù)碼照片，人們看看也就夠了，沒(méi)必要再費(fèi)錢(qián)將其進(jìn)行洗印。
時(shí)至今日，恐怕很少有人再去關(guān)心 1939 年以前的攝影。而在影像科技日新月異的今天，誰(shuí)又能想象攝影在未來(lái) 10 年會(huì)發(fā)生什么變化？但有一點(diǎn)或許可以大膽猜測(cè)：能拍出好攝影作品的人將越來(lái)越少，而參與攝影文化創(chuàng)作和娛樂(lè)的人將越來(lái)越多。如果真是這樣，我認(rèn)為攝影的未來(lái)仍是大有可為的。